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moving history - HOLOFICTION

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p.P. = pro Person, p.P./N = pro Person / Nacht, p.E./N = pro Einheit/ Nacht, EZ = Einzelzimmer, DZ = Doppelzimmer, FeWo = Ferienwohnung oder -haus, App. = Appartement, Suite = Suite, FR = Frühstück, HP = Halbpension, VP = VollPension

Eingeschlagene Scheiben, Menschen mit Koffern, Güterzüge, Stacheldraht und Rauchschwaden. Aus mehr als 3.000 fiktionalen Spiel-und Fernsehfilmen verbindet HOLOFICTION Ausschnitte zu einer mustergültigen Filmerzählung über den Holocaust. Von PROFESSOR MAMLOCK (UdSSR 1938) bis STAR TREK - alle Clips werden durch Titeleinblendungen ausgewiesen. So lässt sich nachvollziehen, aus welchen Ländern besonders viele Filme über die Shoah kommen, wann sie Konjunktur hatten und wie sie sich entwickelten. Deutlich wird auch, welche Ausstattung, welche Blicke und Gesten es braucht, um bei uns Zuschauer*innen Empathie oder Schrecken herzustellen. Verfehlen die Bilder und ihre ständige Wiederholung, ihr schneller Schnitt nicht auch oft ihre Wirkung? Wie können kommerzielle Filme über den Holocaust zugleich unterhaltsam und respektvoll sein, Wiedererkennung erzeugen aber auch innovativ bleiben? Steckt das Kino in einem Dilemma? Michal Kosakowskis eindrucksvoller Kompilationsfilm beantwortet diese Fragen nicht, lädt aber zu einer tiefen Reflektion über kollektive Erinnerungsformen ein.  

Deutschland, Österreich / 2025, R: Michal Kosakowski, 102 min.
Gast: Michal Kosakowski
Moderation: Freya Glomb (Filmuniversität Babelsberg KONRAD WOLF) 

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Eingeschlagene Scheiben, Menschen mit Koffern, Güterzüge, Stacheldraht und Rauchschwaden. Aus mehr als 3.000 fiktionalen Spiel-und Fernsehfilmen verbindet HOLOFICTION Ausschnitte zu einer mustergültigen Filmerzählung über den Holocaust. Von PROFESSOR MAMLOCK (UdSSR 1938) bis STAR TREK - alle Clips werden durch Titeleinblendungen ausgewiesen. So lässt sich nachvollziehen, aus welchen Ländern besonders viele Filme über die Shoah kommen, wann sie Konjunktur hatten und wie sie sich entwickelten. Deutlich wird auch, welche Ausstattung, welche Blicke und Gesten es braucht, um bei uns Zuschauer*innen Empathie oder Schrecken herzustellen. Verfehlen die Bilder und ihre ständige Wiederholung, ihr schneller Schnitt nicht auch oft ihre Wirkung? Wie können kommerzielle Filme über den Holocaust zugleich unterhaltsam und respektvoll sein, Wiedererkennung erzeugen aber auch innovativ bleiben? Steckt das Kino in einem Dilemma? Michal Kosakowskis eindrucksvoller Kompilationsfilm beantwortet diese Fragen nicht, lädt aber zu einer tiefen Reflektion über kollektive Erinnerungsformen ein.  

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